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没错,人潮汹涌这部电影最后讲述的就是每个人都想换一个活法,而在这一个换一个活法的过程当中,出现了各种爆笑温馨以及阴差阳错的桥段,这部电影可以说并没有太多的新意,但是这部电影最大的心意却是,让刘德华与肖央互换身份,这真的是能够引起我们这些吃瓜群众很浓厚兴趣的一种,巧妙的互换,希望真的能够快一点看到这部电影.
灵魂互换的电影有太多了,身份互换,男女互换,就像是开心麻花的羞羞的铁拳,就是灵魂互换,加上男女身份互换,这部电影在上映的时候也让很多人觉得惊喜,所以人潮汹涌这部电影还是很值得期待的,还有就是肖央这个人一向喜欢在电影里伽杂俺的私货,伽杂一些思想性哲学性的东西.我相信这部电影一定除了喜剧因素之外,还会有一些别的惊喜等待着我们.
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谁能帮我找下面几个人物的介绍内容:一:卢米埃尔兄弟;二:格里菲斯;三:喜剧大师卓别林;四:贝尔德;
卢米埃尔兄弟纪录片是电影的长子,故事片的穷兄弟,它始终伴随着电影的行程,时而显赫,时而低迷,却又始终拥有忠实的受众群.纪录片走过一个多世纪的风风雨雨,期间,璨若星辰的纪录大师与波涛汹涌的美学思潮创造了一次次辉煌.而且,每一次的起伏总是与社会变革的焦点纠结集交在一起.正如纪录大师伊文思所说:哪燃烧我就到哪去,我总是置身于世界的大事件中.
而重新梳理这一切,我们不得不回到电影的最初源头,从卢米埃尔兄弟说起.1995年12月29日,法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室.在潮潮和昏暗中,卢米埃尔兄弟放映了几部影像短片:《工厂的大门》、《拆墙》、《婴儿喝汤》、《火车到站》.人们看到女工们穿着衣裙,软边帽上入着羽毛,三五成群,边说边笑地步入厂区的入用嘴;火车站的月台上,男女老幼正在等候火车的到来,列车从远处驰向月台……
迷失在纷繁芜杂的影像时空,或许我们已经忘却,当路易-卢米埃尔兄弟在1995年造出仅重5公斤的活动摄影机的时候,它就成了把现实生活如实地拍摄下来的理想工具.而在那天晚上,首次公共棉世的《火车进站》、《工厂大门》等短片,作为世界电影开山作品的同时,也是世界纪录片降落尘世呼出的前列声,甚至在先天就打上了"民间纪录影像"的烙印.
在电影萌芽时期,存在着两种不同的摄影倾向:一种以卢米埃尔兄弟为代表,主要在现实中去捕捉生活现象,银幕上展现的就是人们身边的琐事;一种以梅里交为代表,主要记载舞台上已经加工的虚构的生活图画.沿着这两种创作方式,发展成后来的纪录片和故事片两种片种.这两种倾向反映到故事片摄影中来,又逐步形成两种不同的流派:绘画派和纪实派.
卢米埃尔兄弟的电影机由一个暗箱组成,内有使35毫米片孔胶片间歇运动的牵引机构和遮光器的转动机构.它备有一个摄影镜头,以每秒12幅的频率摄影.画面静止时,遮光器开启,胶片曝光,遮光器关闭时,胶片向前运动,这样便得到了负片.然后取下镜头,将负片装到机器上,与另一条未曝光胶片贴在一起,在光源情图射下运行,曝光后得到正片.电影机还配有放映镜头,装上胶片后,使机器置于灯泡的情图射下,光束穿过胶片和镜头,摄影机变为放映机.
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正是在这"活动电影机"的呼呼转动中,卢米埃尔兄弟和他们的摄影师们摄制了以《火车进站》、《工厂大门》等为代表的最初一批纪录片,由此成为纪录片的开山鼻祖.
卢米埃尔兄弟的纪录影像世界
卢米埃尔兄弟在他们的父亲老卢米埃尔所经营的情图相馆中,学会了情图相技术,并在后来帮助他们的父亲掌管情图相器材厂的同时,研制出了"活动电影机".作为摄影师出身的卢米埃尔兄弟,对待电影从一开始就显示出与交迪生全然不同的思维观念.这种不同不仅表现在对于"放映术"的发明、对于电影机器设备的改进,而是更突出地表现在他们的电影作品中,所存在的根本的时空观念的差别,根本的美学差异上.
首先,交迪生提供给他的"电影视镜"所放映的影片,大都是在他所设置的一个被称作"暗囚车"的装置中拍摄出来的.而事实上,他的创造本身并没有脱离"情图相馆"的原有模式.在那个只能供一个人观赏的"窥视镜"前面,观赏者的"窥视"不过是一次次地重复着摄影师的"窥视".
其次,由狄克逊最先完成的50部左右的作品:《酒吧阎景象》、《安娜贝拉的舞蹈》、《拔牙》、《理发师》、《布发罗·皮尔》等等,其内容大都是简单地表现跳舞、拳击、变戏法、作游戏等等玩耍性场景.影片中的人物则是由交迪生请来的演员为摄影机表演的,如同一张张"活动的情图像".这不过是套用了舞台剧的模式虚构的一些小节目而已.
