摘要：
何谓"红衣落尽渚莲愁"?唐·赵嘏《长安晚秋》紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁紫艳:菊色,这里指艳丽的145.红衣:莲花瓣.渚:水边、渚莲(水边荷花);花瓣落了,莲花当然愁了.赵嘏:长...
何谓"红衣落尽渚莲愁"?
唐·赵嘏《长安晚秋》紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁
紫艳:菊色,这里指艳丽的145.红衣:莲花瓣.渚:水边、渚莲(水边荷花); 花瓣落了,莲花当然愁了.
赵嘏:长安秋望的译文
《长安秋望》诗云:"残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼."当时人诵咏之,以为佳作,遂有"赵倚楼"之目.又有《长安月夜与友人话归故山》诗云:"杨柳风多潮未落,蒹葭霜在雁初飞."亦不减"倚楼"之句.至于《献李仆射》诗云:"新诺似山无力负,旧恩如水满身流."则谬矣.（宋·葛立方《韵语阳秋》卷四）
嘏字承祐,山阳人,会昌二年郑言榜进士.大中中,仕为渭南尉.一时名士大夫极称道之.卑宦颇不如意.宣宗雅知其名,因问宰相:"赵嘏诗人,曾为好官否?可取其诗进来."读其诗,首题秦诗云:"徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非."上不悦,事寝.嘏尝早秋赋诗73:"残星数点雁横塞,长笛一声人倚楼."杜牧之呼为"赵倚楼",赏叹之也.又初有诗,落句云:"早晚粗酬身事了,水边归去一闲人."仕途屹兀,岂其谶也?嘏豪迈爽达,多陪接卿相,出入馆阁,如亲属.然能以书生,令远近知重.所谓"一日名动京师,三日传满天下",有自来矣.命沾仙尉,追踪梅市,亦不恶耳.先嘏家浙西,有美姬溺爱,及计偕,留侍母.会中元游鹤林寺,浙帅窥见悦之,夺归.明年嘏及第,自伤赋诗73:"寂寞堂前日又曛,阳台去作不归云.当时闻说沙吒利,今日青娥属使君."帅闻之,殊惨惨,遣介送姬入长安.时嘏方出关,途次横水驿,于马上相遇,姬因抱嘏痛哭,信宿而卒,遂葬于横水之阳.嘏思慕不已,临终目有所见,时方四十余.今有《渭南集》;及编年诗二卷,悉取十三代史事迹,自始生至百岁,岁赋一首、二首,总得一百一十章,今并行于世.（元·辛文房《唐才子传》卷七）
赵嘏,字承祐,楚州山阳（今江苏省淮荫市）人,约生于宪宗元和元年（806 ）.年轻时四处游历,大和七年预省试进士下第,留寓长安多年,出入豪门以干功名,其间似曾远去岭表当了几年幕府.后回江东,家于润州（今镇江）.会昌四年进士及第,一年后东归.会昌末或大中初复往长安,入仕为渭南尉.约宣宗大中六、七年（852、853）卒于任上.存诗二百多首,其中七律、七绝最多且较出色.赵嘏"一千里色中秋月,十万军声半夜潮",唐人称壮而苏以为寒俭.杨蟠"八十丈虹晴卧影,一千顷玉碧无瑕",宋人推壮而欧以为粗豪.二公虽此道未彻,此等议论自具眼.然粗豪易见,寒俭难知,学者细思之.（明·胡应麟《诗薮·内编》卷五）
赵渭南嘏才笔欲横,故五字即窘,而七字能拓.蘸毫浓,揭响满,为稳于牧之,厚于用晦（许浑）.若加以清英,砭其肥痴,取冠晚调不难矣.为惜"倚楼"只句摘赏,掩其平生.（明·胡震亨《唐音癸签》卷八）
嘏颇有诗名,不拘小节.饮中赠歌者73:"倚风无处过梁尘、雅乐清歌日日新.来值汉廷花欲尽,一声留得万家春."后因酒失悔过,以诗上歙州府73:"叶覆清溪艳艳红,路横秋色马嘶凤.犹携一(木盍)郡斋酒,倾对青山忆谢公."（清·孙涛《全唐诗话续编》卷上
七言律诗《长安秋望》（赵嘏）的赏析
这是一曲高秋的赞歌.题为"长安秋望",重点却并不在最后的那个"望"字,而是赞美远望中的长安秋色."秋"的风貌才是诗人要表现的直接对象.
首句点出"望"的立足点."楼倚霜树外"的"倚",是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态:"外",是"上"的意思.秋天经霜后的树,多半木叶白落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美.所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有"望"中所见的一切.
次句写望中所见的天宇."镜天无一毫",是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝荫翳云彩.这正是秋日天宇的典型特征.这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远寥廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境.
"南山与秋色,气势两相高."第三句转笔写到远望中的终南山.将它和"秋色"相比,说远望中的南山,它那峻拔入云的气势,象是要和高远无际的秋色一赛高低.
南山是具体有形的个别事物,而"秋色"却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟.而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色.秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓.这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的.但秋之"高"却很难形容尽致（在这一点上,和写秋之"凄"、之"清"很不相同）,特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传.在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段.具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,
读者通过"南山与秋色,气势两相高"的诗句,不但能具体地感受到"秋色"之"高",而且连它的气势、精神和爱格也若有所悟了.
这首诗的好处,还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神爱格.它更接近于写意画.高远、寥廓、明净的秋色,实际上也正是诗人胸怀的象征与外化.特别是诗的末句,赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态,这就更鲜明地表现出了诗人的爱格气质,也使全诗在跃动的气势中结束,留下了充分的想象余地.
晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格.这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹.
韵紫什么意思?
韵而紫艳无与伦比
